浅谈动画制作中缓冲动作的表现

、 缓冲动作的定义1.缓冲动作的含义缓冲动作指的是当-个物体对外界的刺激作反应之后会延续这个动作进行。也就是物体受刺激后还原的过程，缓冲抑顺向缓冲和逆 向缓冲两种。

在动画制作中，我们只知道预备动作是非常重要的，然而往往忽略了-个缓冲动作的重要性，动画师不会去研究缓冲动作的表现技巧。缓冲动作是对预备动作的延续，可以使角色动画更加生动。如果说预备动作是演员开始表演之前 的彩排，那么缓冲动作就是演员表演结束后的闭幕。缓冲动作也就是物体受到刺激进行反应之后再还原的过程。

2.缓冲动作的作用缓冲动作是延长力的作用 时间以减小冲力的运动技术，现实世界中凡是运动几乎都能够看到它的身影，如体操、武术 的技巧运动 中，主要任务是掌握人体平衡；在跑、跳等人体 的基本运动 中，开始的缓冲动作就是后继动作的准备，没有缓冲动作 的世界，在现实中是不存在 的。相 比现实，动画世界中如果没有人为的设计，是不可能存在缓冲动作的。而在没有设计缓冲动作的动画中，运动是完全违反人类的常识 的，当然也就成为几乎无可信度 的动画。

3.缓冲动作精确绘制决定-部动画片的质量虽然缓冲只是动画中的-个小蟹节，然而缓冲动作处理的好坏却直接影响到-部动画片的成败呢。无论是在现实生活还是动画制作中，缓冲动作都很重要。

缓冲应在落地的-瞬间完成，在起跳前就应该选择何种方式进行缓冲，四肢落地是用于高度较低，距离较近的地方的缓冲，这种方式简单，但是并不十分有效，落地滚翻动作是用于起跳高度较高，距离较远的地方进行的缓冲动作。滚翻应在落地腿没有弯曲前就开始使用，并不是在已经落地靠 自身重力下蹲缓冲之后使用滚翻动作。还要注意对自身头部的保护，尽量使用侧滚翻。

因此，在动画制作中也-样，如脱离了实际生活中最根本的缓冲动作，就会显得太过僵硬，动作的不连贯、别扭。也就缺少了动画应有的弹性，导致最终成片的僵硬无趣，缺少动画味道。

二、目前国内动画在动作设计 中的问题1.节奏过于平缓，缺乏跌宕起伏节奏即动作 ，没有节奏的动作不是好动作。就好比-张画没有对比，下笔没有轻重就会苍白无力。例如国产三维动画 《秦时明月》，人物角色僵硬，整部动画也很显僵硬，很多动作甚至是镜头的调度，都缺少了缓冲动作的表现，甚至连动作都完全省略了，只是镜头移动-下，完全只是同他的对话，看得头都晕。缺乏动画节奏感，平平淡淡，甚至还不如直接拍的电影好。动画是什么为什么要有动画的发展就是为了满足动作的夸张化，把现实中微小的动作细腻化、放大化。

2.时间与速度的掌控在动画设计中，缓冲动作的强度-定程度上决定于-定时间内速度的变化。例如运动对象由静止到达到-定速度的运动，越1 74短时间内完成这个变化，那么缓冲动作强度就越小，-旦这个时间d，N可 以忽略，速度在-瞬间完成了变化，对象的缓冲动作程度就接近无，动画也就变得可信度较低。想反，当这段时间变得明显的时候，缓冲动作的程度就会变大，动画也就有了-定程度的可信度 。当然，速度变化所需时间并非越长越好，在动画设计中往往要按照真实情况来确定对象的缓冲程度，如柔软的物体运动就需要较大的缓冲程度，迅猛的运动需要的就相对较小，但是可以确定的是不能没有缓冲。

三、针对国产动画动作问题的解决途径1.制造动作的力量感力量是衡量攻击招式带来的威胁程度的主要标准。力量感十足的招式，往往让观众视觉上感觉到强大的冲击感。 力量强烈的动作，可 以通过破坏嘲强调出角色的强壮而且富有破坏力 。

以下介绍下在演出方向上强调力量的技巧，其中最基本的就是充足的预备动作。预备可以说动画角色演 出中必须存在的动态，而对于加强动作力量里更是最为根本的技巧。除了预备技巧外，还可以夸张动作透视，强调形变等方式入手设计。

夸张透视-般应用在动作反应后的人物姿态上，以动作远离镜头向镜头靠近为最基本方式。当施力部位的透视被刻意加强，这样观众的视觉感官就会被这个部位刺激起来，从而感觉到力量被加强了。

2.强调动作速度感强而有力的动作都是快速运动的，这是实际生活中不难理解得常识。在二维打斗原画里表达速度技巧十分丰富，也是最富有艺术形式。

缩短运动时间，加大运动位移是加快物体速度的基本原画手法 。设计-段充分 的缓冲动作也能让观众感受到动作是很快速度运动后停下来的。

速度线的应用 ，绘制抽象图形原画的变形，属于视觉艺术上强调速度的手法。这样的手法无论在商业还有艺术动画中都能表现出十分出色。

3.应该更加注重表演方式著名动 画电影 《冰河世纪》中为了表达公松 鼠和母松 鼠的情缘，设计了-两场歌舞段落。这-段角色的表演动作轻柔、缓慢、细腻 ，着重强调角色衣服 、头发等的曲线跟随运动 ，其中抒情手段迅速营造温馨浪漫的梦幻气氛，也让观众深深地浸入影片的情境里，类似的例子还有 《马达加斯加企鹅》的开场戏，国王的入抽随着-段歌舞，所有的这些动作设计几乎以舞蹈和音乐为主，使这部影片更具戏剧性，而且角色的动作不再过多强调弹性和惯性，动作干净利落，追随物体的曲线运动也不再缓慢柔和。从这里不难看出美国动画片的动作设计随着时代和观念的变迁，悄然呈现出新的面貌，象征着动画师对动画理解的进步，对于缓冲动作的运用，他们已经不再局限于增强动画感这样的艺术目标了，而是追求更加强的动画可信度，以触动观众更加真实的感官。

四、总结与展望动画制作的灵魂在于它的创意以及对动作的表达技巧，这是-部动画作品真正吸引人的地方。因此，我们不能忽视动画角色的动作在动画中的重要作用。我们应该充分了解、仔细观察生活和大自然，是动画设计的重要源泉，必要的时候将细微的动作细腻化、夸张化，赋予生命力，制造趣味性 ，由此引起观众的欣赏，感受动画带来的欢乐。

任何成功运营 的动画角色背后 ，会发大量时间去斟酌角色的动作，动作细腻真切可以是角色荧屏形象丰富饱满，有明显的性· 影视传媒 · 大众文 艺关于改进新闻会议报道的几点看法邱凌婧 刘 赓 (辅农林大学 辅福州 350002)摘要 ：本文结合从业经验总结了会议报道陈旧老套 的三个原因，并从研 究获奖会议作品入手，归纳出三条会议新闻出精品的方法。

关键词： 倾听”会议；掌控现场；寻找线索；铁肩担道义-、 会议报道的现状接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”南宋诗人杨万里面对西湖，以个人独特的感受和体验，发现了西湖不同寻常的美：映日荷花别样红。在新闻业界 ，长期 以来 改进会议报道的呼声从未间断，但却收效甚微，是会议里无吸引人、感染人的新闻吗不，是缺少发现。有时候，新闻就惊天动地或悄无声息地发生了，而我们记者还在百无聊赖的等待会议程序的完成。其实，对媒体来说，会议是最大的信息 供应商”，会议是集中信息、经验 、智慧、决策、部署的重要场所。

二、会议报道陈旧老套的原 因- 是机械应对。程式化报道害死人，长期与会议迎面相撞，大多数记者形成了会议报道的思维模式。 时间会议名称领导排序领导讲话-会议新闻”，这就是会议报道的公式。甚至有电视记者总结出了会议的拍摄方式： -扫台前会标，二扫台上领导，三扫台下听众，四扫讲话领导。”所以，我们的新闻报道被观众戏称为： 开会没有不隆重的、闭幕没有不胜利的、讲话没有不重要的、鼓掌没有不热烈的”如此机械应对，如此机械、肤浅的报道，怎能吸引受众时间长了，怎不令人生厌二是 怕”字当头。记者或许有想法，但背离会议程序，生怕剑走偏锋，稍有闪失得罪领导、得罪会议主办方。尤其市县媒体 ，宁愿 唯上 ”不 唯下”，不犯错误 比做任何事都重要，所以大多会议报道不偏不倚，循规蹈矩按照领导旨意、会议主办方要求报道。

三是 拿来主义”。记者偷懒怕动手动脑，就着会议材料摘摘抄抄，或者划划剪剪。故尔形成 会议报道数人头，领导会见握握手，主题报道唱赞歌”的报道模式。套用网友的-句话，州市台十几分钟的电视 《新闻联播》可以如此总结： 上级领导来走走看看，州市领导开会调研忙，各行各业繁荣兴旺。”三、关于写出会议新闻精品的几点建议(-)增强掌控和驾驭会议现场的能力。新闻事件是稍纵即逝的，现场掌控和把握不好，有价值的新闻就可能成为漏网之鱼。尤其电视是声画艺术，就要充分发挥电视的视听综合功能，所以记者要靠敏锐的观察力现场发现并抓拍到有冲击力、震撼力的画面，采访到真实感人的同期声，凸显电视新闻的鲜活，给观众视听美感。2OO1年11月11日，在中东卡塔尔首都多哈举行的世贸组织第四次部长会议上，上海电视台记者靠敏锐的观察和现场超强掌控驾驭的能力，捕捉到-条鲜活的 大鱼”：后来荣获第十二届中国新闻奖-等奖作品 《从后排到前排，15米走了l5年》。会议当晚，上海台记者敏锐地发现：原先都是坐会场最后- 排的中国代表，坐到了会场的最前排。这个不经意的变化，却展示了-个真实的历史性的变化：中国人拨开云雾见明月，苦等15年，终于成为世贸组织的-员。其问经历的甘苦，通过采访两位关键代表中国对外经贸部部长石广生和副部长龙永图，加之现场抓拍到-系列令人难忘的细节，很好地表达了新闻主题。 在采访和调查研究中要想发现真正有价值的东西，必须有意识地观察、集中精力观察、随时随地观察，只有这样，才能防止 视而不见的现象发生，才能真正做到 见人之所未见。”同是获奖会议新闻，1988年度全国优秀电视新闻特等奖作品 《振兴开封座谈会开成了催眠会》，充分体现了记者的现齿驶和应变的能力。

(二)会里找线索，会外挖 黄金”∩以说，当前和今后会议仍然是中国政治、经济生活的重要表达方式之-，总结表彰、新闻发布、产品推介、经验交流等等都离不开会议，对于有新闻敏感的记者来说，会议成为最大的 信息供应商”，会里埋藏着巨大的富矿，有待你去发掘。有时候在会场上挖不到好新闻，依然可以沙里淘金，从会议材料、公众关注的话题、会议插话、即兴发言等方面寻找线索，会后对有价值的新 闻线索着力追踪，仍可挖到 黄金”。第十届中国新闻奖二等奖作品 《觯洲湾磊 淹”出7000多人》-文，就是 《长江日报》记者从湖北省九届人大二次会议上找到线索，会后挖掘到的会议精品。1999年2月，记者从会上了解到 觯洲湾磊暴露统计人口 注水”的情况后，立即三下觯洲湾深入采访，随后又到势生委、公安厅、统计局核实觯洲湾 注水”人口准确数字，上京采访国家统计局政策法规司，用典型的虚报数字的事实，从-个侧面揭示出数字腐败的根源。

(三)要有铁肩担道义的风骨。会议新闻精品的产生，除了具备敏锐的新闻发现力和掌控驾驭现场的能力外，有强烈的社会责任感，有敢于做报道的胆识和勇气，也是不可缺少的，尤其在舆论监督的报道上面。就拿 《天安门事件安全是革命行动》这篇消息来说，在当时的政治背景下，新华社敢于发表，也是冒了极大的风险的，这不仅是出于记者的新闻敏感，更是出于记者高度的社会责任感，要让人民知道重要事情的勇气与胆识。在这方面，区域性媒体的记者，因种种顾虑而 漏”报甚至不报新闻的情况较为突出。重要的新闻信息虽可确定，但有关部门未明确表态，为保险起见，缓报。这种明哲保身的态度，导致大量新闻被打入冷宫，严重浪费了新闻资源。类似广东佛山人民广播电台能抓1]1997年获第八届中国新闻奖二等奖作品 《亏损企业入住高级度假村开扭亏会议》的会议新闻精品更显难能可贵。佛山电台记者听说连续多年亏损的广州冶金集团，在号称 五星级酒家”的顺德市碧园高级度假村召开扭亏会议，立即前往采访。记者通过采访调查， 将会议的铺张豪华与企业的巨额亏损，扭亏的帽子与享受的实质进行鲜明的对比，客观冷静地报道事实，在-个并不新鲜的话题中抓到了十分典型的事例，给人以较强的冲击力与震撼力。”[。